Oper: Der Klassik-Gipfel

Einsame Spitze: Keine andere klassische Sängerin verkauft in Deutschland derzeit mehr CDs als Anna Netrebko© Ethan Hill

Villazón: Ich bin leider ein bisschen verrückt und rede oft wie ein Schlagzeugsolo. Ich sollte viel öfter meinen Mund halten und meine Stimme schonen. Aber ich mache Fortschritte beim Stillsein - zum Beispiel singe ich nicht mehr, wenn ich auf der Toilette sitze.

Netrebko: Der Unterschied zwischen uns ist, dass Rolando nicht zwischen Bühne und Leben unterscheidet. Er spielt immer und genießt den Hype um sich wie eine Sauerstoffdusche. Er ist wie eine Kerze mit einem Dutzend brennender Dochte. Er rennt durch Abflughallen, weil er wie immer zu spät ist, schmettert dabei die Titelmelodie von "Indiana Jones" und telefoniert gleichzeitig. Mich erschöpft schon, ihm dabei zuzusehen.

Villazón: Wir Latinos sind nun mal extrovertierte und positive Menschen. Zu viel Ruhe und Entspannung würde uns fade machen - und das kannst du unmöglich wollen, Anna!

Netrebko: Warum telefoniert ein positiver Mensch wie du eigentlich mehrmals in der Woche mit seinem Psychoanalytiker in Mexico City?

Villazón: Meine Frau ist Psychologin. Sie hat mir vor zehn Jahren vorgeschlagen, eine Psychoanalyse zu beginnen. Ich war erst mal geschockt und fragte, ob sie mich etwa für psychisch krank halte. Ihre Antwort war: "Nein, aber du bist jetzt 24, und ich beobachte seit Jahren, dass du so ziemlich alles tust, um deine Gesangskarriere zu sabotieren." Inzwischen kann ich meinem Analytiker Dinge erzählen, die ich privat für unsagbar halte. Das hilft mir, mich besser zu verstehen. Wer weiß, ob ich ohne diesen Mann überhaupt hier sitzen würde. Man singt einfach besser, wenn einem die störenden Seiten des eigenen Ichs nicht so quer im Magen liegen. Mein Analytiker sagt, dass mein Beruf sehr gut zu mir passt: Ich kann jeden Abend ein anderer sein!

Während einer Aufführung von "Turandot" biss Ihr Kollege Franco Corelli der Sopranistin Birgit Nilsson ins Ohr, weil sie im Duett mit ihm den Ton länger gehalten hatte. Nilsson wiederum stand mal hinter der Bühne der Met, als Montserrat Caballé sang. Als sie gefragt wurde, was sie da mache, sagte sie: "Ich bin hier, um Madame Aballé zu hören." - "Madame Aballé? Sie meinen Madame Caballé." - "Nein. Madame Aballé. Sie hat ihr C verloren." Tun Sie nur so freundlich miteinander?

Villazón: Nein. Maestro Domingo war erst mein Vorbild, dann mein Mentor und Freund. Durch seine Schallplatte "Perhaps Love" habe ich die Oper für mich entdeckt. Mit 27 habe ich einen Preis bei seinem Nachwuchswettbewerb Operalia gewonnen. Und bei meinem ersten Auftritt in Europa rief er mich acht Minuten vor Beginn der Vorstellung an, um mir Glück zu wünschen. Ich muss keinen Vatermord begehen.

Herr Domingo, bis in die Achtziger haben Sie sich mit Luciano Pavarotti furiose Interviewduelle geliefert. Er beschimpfte Sie als "publicitysüchtig" und "unehrenhaft". Sie keulten im stern zurück: "Pavarotti ist eifersüchtig. Er erträgt es nicht, dass ich sechs Jahre jünger bin. Aber ich kann ihm nicht helfen."

Domingo: Luciano und ich haben 1968 an der Met debütiert, und ich gebe zu, dass es lange eine gewisse Eifersucht und Rivalität zwischen uns gab. Aber irgendwann überwogen Respekt und Kollegialität. Wir sind beide nicht mit einem goldenen Löffel im Mund geboren worden. Luciano hat meines Wissens früher Lebensversicherungen verkauft.

Tenöre sind auf die Rolle des virilen Helden und Ladykillers abonniert. Färbt das aufs Private ab?

Domingo: Die Bühne lehrt uns auch Demut. Bei einer "Carmen"-Aufführung in Tel Aviv ist mir mal mitten im Duett die Hose geplatzt. Villazón: Bei einer Aufführung von "La Bohème" in Paris hatte uns der Regisseur angewiesen, auf der Bühne Hähnchen zu essen. Irgendwann rutschte mir ein Stück Hähnchen in die Gurgel. Mein Gesang klang, als würde man eine bellende Hyäne erwürgen.