Hat Full of Rain, 1996
Oil and marker on tarpaulin
Till Briegleb schrieb in der "Süddeutschen Zeitung" über eine Ausstellung in Aarhus zu diesem Bild: "Schnabel verwendet 1996 Yves-Klein-Blau in Kombination mit picasso-ähnlichen Torero-Hütchen in einer Serie über den 50er-Jahre Film "A Hatful of Rain". Er rekurriert auf die Farbfeldmalerei, indem er vergilbte Markisen zusammennäht. Auf einen Bildaufbau à la Mark Rothko in den Farben japanischer Kirschblüte trampelt er 1994 mit Schuhen herum, um "Schmetterlinge" zu erzeugen. Und schließlich sprayte er jüngst Schlangenlinien auf die Leinwand, die an Arbeiten des von ihm früher sehr geschmähten Brice Marden erinnern."
Oil and marker on tarpaulin
Till Briegleb schrieb in der "Süddeutschen Zeitung" über eine Ausstellung in Aarhus zu diesem Bild: "Schnabel verwendet 1996 Yves-Klein-Blau in Kombination mit picasso-ähnlichen Torero-Hütchen in einer Serie über den 50er-Jahre Film "A Hatful of Rain". Er rekurriert auf die Farbfeldmalerei, indem er vergilbte Markisen zusammennäht. Auf einen Bildaufbau à la Mark Rothko in den Farben japanischer Kirschblüte trampelt er 1994 mit Schuhen herum, um "Schmetterlinge" zu erzeugen. Und schließlich sprayte er jüngst Schlangenlinien auf die Leinwand, die an Arbeiten des von ihm früher sehr geschmähten Brice Marden erinnern."
© Julian Schnabel
![Untitled (The Sky of Illimitableness), 2015 Inkjet print and oil on polyester Joachim Pissarro, französisch-amerikanischer Kunsthistoriker aus der Künstlerfamilie Pissarro, schrieb 2015 zu einer Ausstellungseröffnung in Paris über diese Reihe: "Als symbolisches Prinzip einer inoffiziellen Malerakademie
ist Schnabel in seiner jüngsten Gemäldeserie, von der drei Werke in der Ausstellung zu sehen sind, der Sündenbock.
In seinen Werken steht eine Ziege – ein potenzieller Avatar für den Künstler – über einer Klippe und schaut
über eine monumentale – man könnte sagen romantische – Landschaft. [...] Auf diesen Werken befindet sich ein Sprühnebel violetter Tinte
im wahrsten Sinne des Wortes abgespritzt, ein impulsives Markieren, über das der Künstler sagt: 'Die hinzugefügte
abstrakte Glyphe impliziert eine andere Zeitlichkeit. Sie kommentiert und wird zu einem neuen Boden, der die richtige Bedeutung des Gemäldes bestimmt.'" Wie schwierig Interpretationen von Schnabels Werken sind, erkennt man, wenn man (bei Facebook!) seine tatsächliche Inspiration zu einer Serie von Bildern hört. FB Video](https://image.stern.de/34350976/t/Aq/v7/w160/r1.5/-/the-sky-of-illimitableness.jpg "Bildband: Untitled (The Sky of Illimitableness), 2015 Inkjet print and oil on polyester Joachim Pissarro, französisch-amerikanischer Kunsthistoriker aus der Künstlerfamilie Pissarro, schrieb 2015 zu einer Ausstellungseröffnung in Paris über diese Reihe: \"Als symbolisches Prinzip einer inoffiziellen Malerakademie ist Schnabel in seiner jüngsten Gemäldeserie, von der drei Werke in der Ausstellung zu sehen sind, der Sündenbock. In seinen Werken steht eine Ziege – ein potenzieller Avatar für den Künstler – über einer Klippe und schaut über eine monumentale – man könnte sagen romantische – Landschaft. [...] Auf diesen Werken befindet sich ein Sprühnebel violetter Tinte im wahrsten Sinne des Wortes abgespritzt, ein impulsives Markieren, über das der Künstler sagt: 'Die hinzugefügte abstrakte Glyphe impliziert eine andere Zeitlichkeit. Sie kommentiert und wird zu einem neuen Boden, der die richtige Bedeutung des Gemäldes bestimmt.'\" Wie schwierig Interpretationen von Schnabels Werken sind, erkennt man, wenn man (bei Facebook!) seine tatsächliche Inspiration zu einer Serie von Bildern hört. FB Video")
