Massaker im Puppenhaus - wie eine Matrone die Kriminalwissenschaft revolutionierte | STERN.de

Zur Galerie Massaker im Puppenhaus - wie eine Matrone die Kriminalwissenschaft revolutionierte

Kitchen: Hinter- und Vordertür waren von innen verschlossen. So sehr sich die Schüler auch mühten, es liess sich nicht aufklären, ob es ein Mord, Suizid oder ein Unfall war. — Kitchen: Hinter- und Vordertür waren von innen verschlossen. So sehr sich die Schüler auch mühten, es liess sich nicht aufklären, ob es ein Mord, Suizid oder ein Unfall war.

© Sammlung der Harvard Medical School und des Office of the Chief Medical Examiner, Baltimore / Commons

Attic. Die Nussschalen-Modelle sollten Mordermittler schulen, "die Schuldigen zu verurteilen, die Unschuldigen zu entlasten und die Wahrheit in einer Nussschale zu finden". Lees Detailreichtum regte dazu an, jede Ecke intensiv zu untersuchen, sei es bei der Lokalisierung einer winzigen Kugel, die in den Dachsparren einer Hütte steckte, oder bei der Betrachtung der Leichenstarre in den Beinen einer Toten.

Attic - Lee war besessen von Details. Nur war die Bedeutung schwer zu erraten. Konnte die Frau wirklich auf den umgefallenen Stuhl geklettert sein? Oder war das Seil nicht zu kurz? Und wo ist der zweite Schuh?

Attic - Ein besonders Moment der kleiner Häuser ist Lees Arbeit mit der Perspektive der Wahrnehmung. Aus jedem Winkel ergibt sich ein schlüssiges Bild, aber nicht unbedingt das gleiche. Manche Details sind nur durch ein Fenster zu erspähen, von jedem anderen Punkt aus würde man es übersehen.

Parsonage Paror: Lee schuf diese Miniaturwelten auf der Grundlage tatsächlicher Verbrechen und unerklärlicher Todesfälle, die sich ereignet hatten. Aber sie veränderte sie wie eine Kriminalautorin, und schuf eine eigene Story, die die Schüler entschlüsseln mussten.

Barn oder Case of the Hanging Farmer: Es ging um die Schulung von Aufmerksamkeit. Kein Polizist wusste, welches Detail der Nutshell Studies einen wichtigen Hinweis enthielt und welches gar keine Bedeutung für den Fall hatte.

Barn oder Case of the Hanging Farmer: Lee hatte zeitlebens in extrem großbürgerlichen Verhältnissen gelebt. Das Haus ihrer Eltern adaptierte die Form einer mittelalterlichen Klosteranlage und gehörte zu Vorreitern eines historistischen Baustils in den USA. In ihrer Arbeit beschäftigte sich Lee mit kleinbürgerlichen Wohnungen, Farmen und Schuppen. Zonen, die sie als Frau der Gesellschaft nie betreten hatte.

Kitchen: Für ihre Schüler hatte Lee manche Überraschung bereit. Die Story von Kitchen etwa: Am 11. April 1944 kehrte Fred Barnes von einer Besorgung für seine Frau Barbara zurück und fand sie tot auf dem Küchenboden. Sie lag neben dem Kühlschrank, der offen war, ebenso wie ihr Ofen, in dem immer noch eine Bundtorte backte. Ein Tablett mit Eis schmolz unter ihrer Schulter.

Kitchen: Hinter- und Vordertür waren von innen verschlossen. So sehr sich die Schüler auch mühten, es liess sich nicht aufklären, ob es ein Mord, Suizid oder ein Unfall war.

Strippe Bedroom: Lee Glessner war 1878 geboren, als sie diese Welten schuf, war sie bereits weit in den 60ern.

Stripe Bedroom: Auf ihre Art blieb Lee der Tradition der wohltätigen Matrone ihrer Zeit treu. Denn sie sorgte sich zutiefst um die Verlierer der Gesellschaft. Ihre Opfer stammen aus kleinen Verhältnissen – sind Trinker und Prostituierte.

Three-Room Dwelling: Damals war es nicht selbstverständlich, dass Verbrechen an solchen Menschen aufgeklärt wurden. Lee hingegen bestand darauf, dass jeder, unabhängig vom Geschlecht, unabhängig vom Einkommen, es wert sei, untersucht zu werden.

Three-Room Dwelling: Lee hatte Hilfe, baute und entwickelte die Dioramen aber selbst. Wochen, wenn nicht Monate arbeitete sie an einem Modell und entwickelte dabei den Fall. Auf ihre Art schuf sie ein Denkmal für die Opfer.

Three-Room Dwelling: Während Lee an ihren makaberen Puppenhäusern arbeitete, tobten die Schlachten des Zweiten Weltkriegs.

Three-Room Dwelling: Auf die Details kommt es an. Hier findet sich Spielzeug, aber wo ist das Kind?

Red Bedroom: Im Roten Schlafzimmer erkennt man gut die Bedeutung der Perspektive. Die Kriminalisten können den Mini-Raum nicht betreten. Sie müssen durch die wenigen Öffnungen hineinspähen und die verschiedenen Informationen im Kopf wieder zusammensetzen.

Living Room: Auch hier ist die Stiege kaum zu beobachten, dafür gibt es Hinweise auf dem Tisch.

Living Room: Das Opfer scheint die Treppe hinuntergefallen zu sein.

Living Room: Das Buch auf dem Tisch passt zu einer Frau, aber auch der volle Aschenbecher und die achtlos heruntergeworfenen Zeitungen? Die Miniaturen ahmen detailliert echte Zeitungen aus der Kriegszeit nach. Wenn die Frau auf dem Sofa gesessen hat, wer saß dann im Lehnstuhl?

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